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长篇影评
1 ) 我要摇滚了
当残酷的世界告诉我们爱情的乏味和飘渺后，我们只剩下摇滚，只有摇滚才能够进入心灵的最深处，激起激情的火焰，告诉我们该怎样灿烂地活着和死去！我要摇滚了！
面对着庸碌人群虚伪的温文尔雅，面对强势势力的语言和正义霸权，面对着一成不变的规则自由，面对着僵化了的教条似的幸福概念，我要歇斯底里地唱出我的不满和抗议，我要摇滚了！
我们背起一把吉他，劫着一部警车，向着理想的自由地流浪。我们时不时回想蓝色的爱情，有点悲伤；想起操蛋的生活，有点愤怒；想起失去的自由，有点彷徨；但只要弹起吉他唱起摇滚，这一切又算得了什么。摇滚的力量在于真实地宣泄，无论是乏力的嘶吼和深情的吟唱都代表真实的心情和感觉。
然而所谓正义的力量是那么变态的执着，不能允许有一丝违背既定规则的存在，他们披上神圣的服装，拿上神圣的武器，为自己找一个神圣的理由，让自己觉得伟大和正义。他们终于找到我们。就在那一刻，我们离自由那么近的一刻找到我们。我们举起枪，心中满是悲哀，我们只不过要我们心中的自由，然而却如此艰难，罢了，麻木地活着吧！我们在放下枪的同时，对面误解的枪声响起。我们知道，这一刻已经无所谓正义与邪恶的对垒，只是心灵追求的不一样，然而追求真实的心灵却如此之难，哪怕付出生命的代价却依然无法企及！我要摇滚了，就这样摇滚着死去，或许能够安慰渴望自由的心灵！
2 ) 绽放的自由
不得不承认，德国的电影我看的少之又少，因为不敢苟同它的束缚力。
我讨厌束缚，我渴望自由。
但是好笑的是，我这辈子看过的最自由的电影，恰恰是这部德国的作品。
四位女罪犯，其实她们从根源上都是无比善良的。
监狱聚首，为着一个共同的目标--摇滚。
在摇滚的时候，谁都不会把她们当成四个罪犯，她们就是为着自由而释放激情的四个摇滚精灵。
四个人各有特色，emma沉着，有母爱。marie是个渴望与otto相聚的老顽童，angel是个漂亮渴望爱情的姑娘，luna是个有暴力倾向但是她的内心是善良的。
正是这样的原因，她们四个人又充足的不能再充足的理由去追求自己的自由。
正如许多人所说的一样，这是四个帅到爆的越狱犯，她们高调的追求着自己的自由，她们拒绝东躲西藏的流浪生活，她们选择组成bandits高调的演绎一段“我在前面开心的跑高调的回头对着后面奋力穷追不舍的警官们竖起我骄傲的中指”的完美童话。
有几个场景，我怎么都忘不了。
一个是marie，她口口声声说要去见otto，姐妹们在疑惑她怎么还不回来是不是与otto13年没见有许多话要说，却发现marie跪在墓碑旁边。
一瞬间，我被触动了。其实marie是有许多话要说的。
在marie入狱1年后otto就走了。marie守护了她这个美好的愿望好久，直到她获得了自由将其变为现实。她说她问过otto这里有没有她躺下的地方，otto说只要他往旁边挪一点就够位置了。
这多么像一对老夫妻，丈夫躺在一个舒适的吊床上，妻子开开心心的要求丈夫往旁边挪一点然后两人舒服安详的共享一个最温柔的摇篮。
一切都不用说了。
之前的marie，被对otto的思念羁绊着，现在，她真正的自由了。
还有一个是，她们在酒吧。marie突然对着打火机的火苗说着人死后要被虫子吃掉，她希望她被烧掉。她的表情是那么的认真，一束火光照亮的是一幅慈祥的面孔，却对死亡有着自己的体会---她不要被肉体束缚在世间，她要化作一阵轻烟飘到otto的身边----她自知作为一个越狱犯她死后不会和otto葬在一起，她选择了这种方式。
另一个，luna和美国小伙子。这段裸体拍的一点也不裸露，相反很美，很没有欲望的美。对于爱情的自由的追求是最美的，无论在她们把他扔下车后luna漠不关心的看杂志，还是angel因为看到了两人而难过出卖了组合等等，这都是理所当然的，因为，她们是自由人。
在自由人眼中，没有什么是死角。
emma永远的伤痛就是那个未出世的孩子。所以她的自由里背负了一份沉甸甸的母爱。她是那个决定带着大家逃出监狱的人，她也是那个带头将大家的心带入圭亚那的人。
其实圭亚那就是自由的发源地，bandits才要不顾一切的到达那里。
angel很漂亮，各种角度都很完美，她渴望爱，又会因为别人的不信任难过或者好友与自己喜欢的人在一起而吃醋。而她，又是那个出卖大家的人。漂亮的人总会惹来很多麻烦事，但是不瞒你说，angel就和她的名字一样，天使。
她很孩子气，很有才华，很善良，但也越不过嫉妒这个堡垒，她选择作为bandits的一员一起放浪形骸。选择了作为bandits的一员来冲击最完整的自由。
再来说说那个桥上的场景。
不知道是谁设计了那段完美无瑕的桥上追捕。
marie安详的在车里死去。她永远不要再回到那个束缚她的地方，她在这个空旷的高桥上伴着她最爱的音乐撒手人寰，她死的前一秒还在吹奏口琴，她差点就等到了警察的到来，也正是这样，她最无忧无虑的死去，她在绝对的自由中走开。
marie一直说：其实我们一直都在和死人生活在一起，直到那一天的到来，我们才发觉。
也就是说，marie其实早已看透生死，世间这些忙忙碌碌的人们，只不过是一摊死尸，我们也是其中一员，知道别人死亡的那一天的到来，别人作为死尸的这个角色，才猛然间被你发觉。
哈哈，自由到极致的想法！
marie死后。
三个人虽然痛心，虽然逃亡的时间紧迫在此一搏，她们还是没有忘记昏暗的酒吧里她们貌似无心地答应marie的承诺，她们放火烧掉了marie的尸体，marie获得了真正的自由，她是bandits里面第一个笑着离开的人，也是一个永远可以微笑的人。
想想看，如果marie没有被烧，警察拿到marie的尸体，也许草草的扔到太平间，也许会把她的尸体上报新闻让大家看看越狱犯的下场以儆效尤。
bandits的成员成就了marie的自由。
最后一个，她们的那场演唱会。
还剩几个小时就登上她们逃亡的最终目的地——通往圭亚那的船只。
她们却高调的开起了bandits的演唱会。
演唱会上，她们释放了生命的激情在演奏，仰角拍摄，我们貌似对着三缺一的真正的摇滚巨星。
她们顺利的通过人群逃脱了警察的追捕，她们甚至迎着风潇洒的奔到了船的架梯脚下，这种场景，无疑是会把人的心灵震死的一幕。
很多人都不满意这个结局，她们把手枪掏出来，惹的警察们不得已扣动扳机，她们却意外把手枪全部扔掉，然后和marie一起。
最后那个一只手接纳着3只手的场景印在了我的脑海中。
其实，她们没有选择死亡，她们选择了自由。
彻底的自由，和marie一样的自由。
死亡，在bandits心中根本束缚不了自由的脚步。
她们心中的自由早已突破了死亡的阻碍，她们的自由，不是普通人能做到的自由。
她们清楚的知道越狱犯的下场，苟且偷生，被抓回判刑终身监禁或者惨死在抢下。
她们知道的，她们一开始就知道的。
她们曾经说过：她们多么希望像marie一样可以选择自己的死亡。
当然，她们做到了。她们没有提心吊胆的担惊受怕自己被警察的子弹击中，她们选择了被击毙，她们选择了自己的自由。她们选择了在世界上绽放她们最最最自由的自由之花。
bandits，你们真棒！
踏着摇滚，对于她们来说唯一的神灵就是自由，没有任何为了自由不可以抛弃的东西，包括生命。这让我想到了一句看似俗套却道出真谛的诗句：
生命诚可贵，爱情价更高，若为自由顾，二者皆可抛。
3 ) 不要怕，跑起来
如果按照现实逻辑要求电影的话，那确实有脱离现实，浮于表面的存在。但换一种理解未尝不可。
警察，监狱，探长，抓捕，可以看做是父权社会的规则。摇滚，逃亡，是另一种反抗。这样理解的话，一次次的抓捕失败其实是男权压制的失败，只要你跑起来，不要怕，会逃离的。人质，男人，也不过是要被丢弃的工具人。
非常值得称赞的一点是，并没有去洗白她们的罪行。这是我们经常陷入的一个误区，“完美受害者”，你若喜欢什么人支持什么人，一定要去看价值观，一定要去有道德评判标准。这样搞得女性在维权时也非常注重“如何完美维权”，这根本也是一个陷进。虽然，玛丽，艾玛杀男，都是有正当理由，而且明显就是男方过错多。安琪儿，重婚诈骗重罪，换个男的，三妻四妾很正常，算什么。影片没有走这一套，值得表扬。女权不是完全颠倒，女权是女性自我的表达。
最后的屋顶演唱，跳入人群那一段让我觉得震撼，托起她们的，是一双双支持的手。表达吧，跑起来吧，不要怕，自由的灵魂会有支持！
4 ) 《碧波女贼》：自由的灵魂永不会受到束缚
戴老师这次选出的二十部女性主题电影中，这一部是让我观影体验最好的一部。正如很多人所说的那样，酣畅淋漓。
在影片前半段中，我也联想到了《末路狂花》这部影片。一样是公路片，一样是躲避警察的追捕。可很快我就意识到这部影片与《末路狂花》完全不一样，它更倾向于对自由的表达和追求。
影片中的四个主人公是四个因不同罪名入狱，在狱中结成乐队的女性。
艾玛曾是一名优秀的音乐人，因为杀死曾经对她施暴的同事而入狱。
露娜是持枪抢劫犯，脾气火爆，被认为危险性最高。
玛丽在狱中多次尝试自杀，她自身因曾用两年时间毒杀丈夫被定罪。
安琪儿人如其名，从外形来看就是最受男性欢迎和喜爱的女性形象，因诈骗重婚被逮捕。
她们的乐队受邀在一次警察表彰大会上进行演出，她们给自己的乐队起名“Bandits”，即强盗。
在被运送到演出场地后，因押解男警察的出言不逊，意外演变成了越狱。从此，四人踏上了躲避警察追捕的逃亡之路。在这个过程中，因为她们唱片的畅销，名气也越来越大。甚至出现了群众帮助他们逃脱追捕的情况。
如果你较真硬要讲现实性的话，这部影片中的剧情根本就不可能在现实中出现。不单是监控密布的如今，即便在影片拍摄的1997年也是不可能的。可正是这份超越了现实的设定，才让我们看得如此过瘾。
正如戴老师在分享中所说，这部影片有一个难能可贵的点，就是从头到尾没有试图洗白四位主角。从一开始的设定就是她们触犯了法律，是被关在监狱中的女囚。这点宝贵之处在于打破了对女性的刻板印象，更准确的是说应该是社会对女性提出的不合理的要求。
女性作为人类人口总数的一半，并不因为性别而优于或劣于男性。她们同样是人，女性的社会关系中，和正常的人类社会一样，会有冲突、矛盾、嫉妒、攀比，也会有包容、互助、关爱、支持。
这四个人之间的情谊一定程度上是在这次逃亡中建立、加深的。比如艾玛和露娜同样是性格刚烈具有领导力的人，最终是在垃圾堆旁的对话后达成和解；比如玛丽虽然一心想到奥托身边，可始终如母亲般关爱每一个人；比如安吉尔和露娜先后和人质发生关系后，最终选择将人质赶下了车。
影片中有一个细节我印象很深。当四个人在餐厅吃饭时，电视上播报了一则犯人越狱的新闻。她们原本非常紧张，可看到报道的是另一对男性犯人时，露娜拍案而起，气愤道：“为什么不报道我们？”这实在是太棒的一个设计了。
之后她们主动联系媒体报道她们的故事，唱片公司的老板趁机发售她们的歌曲。让她们迅速走红成为一支摇滚乐队，她们在开车的路上被人认出要求签名。可这些名气和喜爱并不能让她们得到赦免。她们只能一路逃亡下去。
这让我想到现在的网络社会。那些因为网络而受到关注的事件主人公们，人们的同情大多数时候很难真的给到实质性的帮助。他人终究是看客，人生还是要自己过。
关于故事的结局，听了戴老师的讲解才知道有三种不同的理解方式。大家更常说这部片以悲剧结尾，多半是因为其中一个结局是布下埋伏的警察们向她们开枪，她们却将自己手中的枪扔了出去。
从她们自身来说，即便是这样，也是完成了对自由的追求。在屋顶完成的那场演出就是她们想要的和追求的。肉身有终时，追求自由的灵魂将永存。
5 ) 来听听绝望女人的摇滚吧！
一群逃狱女人的摇滚故事
有生以来第一次听到如此强烈的女人的摇滚
德国女人果然BH~
非常喜欢里面的配乐，在网上找了很久很久没找到，最后硬生生的从电影里剪出一盘OST来~哈哈
6 ) 音乐童话
音乐和镜头结合得很完美,真是意犹未尽.
不要去深究什么伦理,什么现实.
如果我能做到这样的梦,我愿意多睡几年不要醒.
“我们一生都与死亡相伴，直到它降临的那一刻”。在路上不断穿梭的女人是个经典&老派的女性电影模板，而一支越狱女子摇滚乐队的设定，给视听添加了充沛冲击。性别化的表达在这里是收缩了，只在四人背景介绍时略有营造，电影主题更多建立在摇滚上——对自由、恣意人生的追逐（作为麦格芬的圭亚那之行），受困于工作、家庭琐事的芸芸众生亦可同感。热爱生命暴躁伊朗妹、痴迷男人没主见贝斯、独来独往轻熟女鼓手、一往情深老太太键盘，甚至愣头青人质小哥，活色生香聚在一起有其妙反应，演员都活在角色状态里，音乐环节也不露怯。时不时插一句吐槽，“很少看到情侣在德国度蜜月！”。导演的拍法有痴狂劲，镜头旋转升降韵律舞动，剪辑凌厉躁动出人预料，调色浓烈虚幻情绪乖张，有歌舞片和MV化的段落，小哥配合的两个骚情段落也很魅惑。伊朗妹有露点
太好看了。太激动了。我喜欢！
没有一少部分女人去杀人、放火，女性地位永远得不到提高。没有武力值，没有破坏性，拿什么跟别人谈权益。
前半段好看到打滚儿。后半段看到其中之一开始恋爱脑，减分！再看到另一个开始跟男的勾搭，有媎妹为同一个男人反目成仇的迹象，减分。z但再到后面这个男的被轻而易举毫无留恋地丢下了，加分。太嗑电影里的女权媎妹乐队了。（ps：两个题外话，beats的logo貌似抄了这个乐队；爱乐之城堵车那段歌舞秀也貌似抄了这个电影的片段
其实这就是一个大MV，虽然是悲剧收尾，但看的很高兴，太适合我这种一看演出就自high的人了，其中两段激情戏也非常美啊，MV，就是MV！鉴于看的这么高兴，就不再计较剧情的不合理啦。
非常好看! 公路题材一直是我最爱之一。炽热的音乐与色彩，宣泄着四位女主角的自由与叛逆。结尾实在太让人难忘了，有一种《末路狂花》般的潇洒与悲壮。
雕刻时光保定店(九九玫瑰88)：Baby, Don't Forget to Catch Me
这是一场女权自由小众向男权桎梏主流抵抗的演绎..其实个人觉得所谓革命精神并不完全都是好的..过于纯粹和激烈的东西多少会带着不切实际的理想化..触目惊心更好还是潜移默化更好..我永远倾向于后者..这片这么高的分..也许是因为太多人向往的所谓自由平等博爱..但实质上..只不过是向往那种宣泄的快感而已
《碧波女贼》是六年前一个朋友推荐给我的，当时没找到下载的资源，作罢了。前几天在胖鸟电影网竟然看到这片子，下完扔盘里好久，今天还是抽空看了。这部电影特异之处就在于，它是越狱电影，也是公路电影，还是音乐电影，更重要的应该是它算是十足的女权电影。四位女性角色的自我追求贯穿始终。她们从入狱前到逃狱时，再到逃亡路上，一直在遭受着男权社会的非议。她们的所反所抗，就是当之无愧的“酷”吧。但我并不是很喜欢这部电影，一个女性怀揣着对社会的敌意去生活，那么她的压力太大了，我十分怕女孩子活成电影里这样，太奋不顾身，理想也会夭折。
“死亡是一直伴我们左右的，直到有一天，你决定死去。” 女性是坚强而美丽的复杂生物。 可以为了别人活 也可以为了自己死。
绝对是我的菜啊！
故事一般，叙述有待加强，不过管他呢，音乐很有感染力，桥上一幕，以及结尾的屋顶LIVE拍得很有乐感，。
这跟末路狂花应该总是拿来对比的，最为显著的女性电影，糅合了女性/犯罪/公路等各种因素，甚至里面出现的人质West也和Pitt的功能类似。其实细抠剧情有很多不现实的地方，表达理想主义的电影很多都不现实，如梦旅人。最喜欢泥中激情戏和片尾的两次颠倒蒙太奇的使用，叙事简洁并充满了美感，结构完整
女导演真够胆，真正演绎不屑任何规则，狂放不羁爱自由。当然现在看可能镜头语言比较幼稚MV化，但是那种自由造反的精神却依旧动人，这逼装得我给满分。并且，影片最大的成功就是没把几位主角设置成lesbian（虽然每一个看起来都man出天际），女权最大的一个误区就是把女人妖魔化为厌男症。
又被击中了，主唱跟joying好像
不输末路狂花且更好看的片子，生命和音乐的绽放~
女性主义的反叛流于表面，为了反叛而反叛，电影只能三星，原声五星，调情做爱场面性感度有四星！
OST很值得关注~ 另外可以学到很多脏话哦~
没有激情绽放的生命是悲哀的，短暂也要绚丽，活就要活得精彩~少见的德国女性片，电影原声音乐很赞~
太“好看”了！摇滚、越狱、强盗、女性、逃亡、反抗……把这些关键词放置在几乎完全架空的屡次打破道德甚至法制的堪称梦幻或者传奇式的故事中用充满生机又酣畅淋漓的音乐和影像呈现出来，真的太“好看”了。来自四方的她们组成Bandits，在酒吧里、录影带中、跨海大桥上、摇滚音乐节中，被簇拥、被欢呼、被崇拜，这其实表达了每个人对自由的向往。